por el Tano de la Mondiola
Llévele ese pollo al maistro.
Un temazo de Rada, poco conocido.
Es que pertenece al disco Ruben Rada y Conjunto S.O.S. (o Sonido Original del Sur) es el segundo álbum solista del Negro Rada (el primero fue Radeces con Julio Frade), una verdadera joya grabada en 1974 en los estudios ION de Buenos Aires. Es el eslabón perdido que conecta sus bandas anteriores (El Kinto y Tótem) con la vanguardia de la música rioplatense, metiendo una mezcla tremenda de candombe, rock progresivo, funk y jazz.
A pesar de haberse registrado en 1974, la obra no vio la luz hasta el período comprendido entre 1975 y 1976. Eran tiempos complejos bajo el régimen dictatorial, un contexto que llevó a los sellos discográficos a reducir sus operaciones y a censurar diversas composiciones para evitar represalias. El público había tenido la oportunidad de escuchar este y otros temas a través de la radio, aunque su rastro se me había perdido por completo hasta el día de hoy. Pensando en que a alguno de ustedes le hubiera sucedido lo mismo, lo traje.
El Negro se mandó un viaje musical de novela, metiendo la base del candombe uruguayo a convivir con el funk y el jazz-rock que estaban pisando fuerte en el ambiente. El disco es un viaje sonoro con mucha percusión, vientos potentes y teclados al mango. El grupo S.O.S. era una aplanadora de jazz-funk que tocaba fijo en el Sheraton de Buenos Aires. Rada se les unió y armaron un seleccionado tremendo: Héctor "Finito" Bingert en saxo (un compatriota uruguayo descosiéndola). Gustavo Bergalli metiendo magia en la trompeta. Luis Cerávolo dándole duro a la batería. Héctor Cerávolo al mango en los teclados y piano. Conny Söderlund en viola y Bo Gathu en el bajo. Lo pueden encontrar en Spotify y, para los que no estén abonados, lo encontré también en YouTube.
Es justo reconocer que la propuesta no llegó a consolidarse en el gusto popular. El contexto favorecía a las canciones de narrativa explícita y complaciente antes que a la experimentación musical. Como bien recordaba Rada en La Diaria al rememorar un diálogo con Don Alfredo, la atención estaba puesta en el cancionero de consignas básicas —la libertad, el amanecer, el camino— y no en el desarrollo artístico de creadores como Mateo o él mismo.
Y el Negro se tuvo que volver a ir.
Comentarios
KVerba
Pah! Tano! Nos tiraste el chico lejos, lejísimo!!
ResponderEliminarGracias!!!
MGM
Mas que lejos. Lejísimo.
ResponderEliminarKVerba